Podcast # 482: kirjatöö võim

{h1}


21. sajandil toimub suurem osa meie kirjalikust suhtlusest arvutisse tippimise või nutitelefoni ekraanil digitaalsete nuppude koputamise kaudu. Kuid minu tänane külaline väidab, et me saame suurendada oma inimlikkuse tunnet ja seotust füüsilise maailma ja teiste inimestega, avastades uuesti kadunud kunsti tõelise pliiatsi tõelise paberile panemise kohta.

Tema nimi on Michael Sull. Ta on meister sulamees, kirjatöö juhendaja ja mitmete kirjandusraamatute autor. Täna räägin podcastis Michaeliga, mida on vaja selleks, et saada kirjameistriks ja mida meister sulemees täpselt ära teeb. Seejärel viib Michael meid ekskursioonile kursiivse käekirja ajalukku, sealhulgas teadmiseks, kuidas kultuur on läbi aegade mõjutanud käekirjastiile ja miks tänapäevases kirjanduses on vähemust. Seejärel toob Michael välja põhjuse, miks peaksid inimesed uuesti kursiivis kirjutama hakkama, kuidas oma käekirja parandamisega alustada ja miks pole midagi muud, kui saada käsitsi kirjutatud märge posti.


Kuva esiletõstud

  • Kuidas saab Penmanist meister Penman?
  • Mida Michael tegelikult teeb tegema kui meister Penman? Mida töö hõlmab?
  • Kuidas Michael käekirja vastu nii suurt huvi tundis
  • Kas nõudlus käsikirjade järele on viimastel aastatel kasvanud?
  • Millal hakkas käekiri oma väljamõeldist õitsema? Kas see oli ikka põhilisem?
  • Kuidas erinevad käekirja stiilid erinevad
  • Kuidas erinevad kultuurilised meeleolud ja liikumised mõjutasid inimeste kirjutamist
  • Miks oli mehe allkiri varem suur tähtsus?
  • Tõhusus käsikirjas või see, mida Michael nimetab infokirjutamiseks
  • Miks peaksite oma kirjatöö üle uhkust tundma?
  • Kasu asjade käsitsi kirjutamisest
  • Tähtsus, kui lapsed õpivad käekirja
  • Harjutused oma kirjatöö parandamiseks

Podcastis mainitud ressursid / inimesed / artiklid

Raamatu kaas

Ühenda Michaeliga

Michaeli veebisait


Michael Instagramis



Michael Facebookis


Kuula Podcasti! (Ja ärge unustage meile ülevaadet jätta!)

ITunes

Google Podcasts.


Saadaval õmblejal.

Soundcloud-logo.


Taskuhäälingud.

Spotify.


Kuulake jagu eraldi lehel.

Laadige see osa alla.

Telli podcast oma valitud meediumipleieris.

Salvestatud ClearCast.io

Podcasti sponsorid

Pingeline elu. Platvorm, mis on loodud teie kavatsuste võtmiseks ja nende elluviimiseks. Teenimiseks on 50 teenetemärki, iganädalased väljakutsed ja igapäevased sisseregistreerimised, mis tagavad vastutuse teie tegutsemismeheks saamise eest. Järgmine registreerimine toimub märtsis. Registreeru saidil strenuouslife.co.

Juukseklubi. Juht juuste üldlahenduste seas, pakkudes laia valikut juukse taastamise võimalusi. Minema hairclub.com/manly tasuta juuste analüüsi ja tasuta juuksehoolduskomplekti jaoks.

Capterra. Juhtiv tasuta veebiressurss väikeettevõtete tarkvara leidmiseks. Üle 700 konkreetse tarkvarakategooria leiate oma ettevõttele sobivaima. Minema capterra.com/manly seda tasuta proovida.

Meie podcastide sponsorite täieliku loendi vaatamiseks klõpsake siin.

Lugege ärakirja

Brett McKay: Tere tulemast Art of Manliness Podcasti teise väljaande juurde. 21. sajandil toimub suurem osa meie kirjalikust suhtlusest arvutisse tippimise või nutitelefoni ekraanil digitaalsete nuppude koputamise kaudu. Kuid minu tänane külaline väidab, et me saame suurendada oma inimlikkuse tunnet ja seotust füüsilise maailma ja teiste inimestega, avastades uuesti kadunud kunsti tõelise pliiatsi tõelise paberile panemise kohta. Tema nimi on Michael Sull, ta on meisterlik kirjatöö juhendaja ja mitme kirjandusraamatu autor. Täna räägin podcastis Mike'iga sellest, mida on vaja kaptenmeheks saamiseks ja mida täpsemalt kaptenmeheks elatise saamiseks teeb. Seejärel viib Michael meid ringkäigule kursiivse käekirja ajaloos, sealhulgas teadmised sellest, kuidas kultuur on läbi aegade mõjutanud käekirjastiile ja kuidas tänapäevases kirjanduses on vähemust.

Seejärel toob Michael välja põhjuse, miks peaksid inimesed uuesti kursiivis kirjutama hakkama, kuidas oma käekirja parandamisega alustada ja miks pole midagi muud, kui saada käsitsi kirjutatud märge posti. Pärast saate lõppu vaadake meie saate märkmeid aadressil aom.is/penmanship.

Okei, Michael Sull, tere tulemast saatesse.

Michael Sull: Aga suur tänu.

Brett McKay: Nii et olete meister sulesepp ja kuni mõni aasta tagasi ei teadnud ma, et tšempioni tiitel olemas on. Niisiis on küsimus, kuidas saab meistrimeistrist meister?

Michael Sull: Noh, sada aastat tagasi oli palju koole, nimetaksime neid täna kutsekõrgkoolideks, mis keskendus professionaalseks kasutamiseks mõeldud käekirjale. Kirjutusmasinatele eelnevatel päevadel tuli kõike teha käsitsi ja nii olid neil kutseõppekõrgkoolid, kus täiskasvanutele õpetati kõiki erinevaid käekirjaoskusi üksikasjalike tunnistuste, dekoratiivdokumentide ja muu hulgas ka ärikirjade jaoks, kui töötasite pangas ja selline, sa pidid kõik kirjutama. Kindlustuspoliisid kirjutati käsitsi jne. Kui inimene lõpetas need koolid, mis kestavad õppekava ulatuses tavaliselt 12–24 kuud, peate tegema oma dokumendi, oma tunnistuse ja lõputunnistuse. Ja lähtudes sellest, kui hästi te seda tegite, kas teie… kui see oleks lihtsalt läbitav, loeksime täna C-klassi. Teie sertifikaadil on roheline pitser. Kui seda nimetaksime täna B-klassiks, siis saite punase pitseri. Ja kui see oleks A-klass, saaksite kuldpitsati. Ja kuldpitsat teeninud inimesi peeti tavaliselt meistriteks.

Ja kui nad haridusvaldkonnast lahkusid ja asusid oma erialadele ning nende töö sai tuntumaks, hakkasid nad teatud mõttes muutuma legendaarseks. Ja nad kas õpetasid aadressil või esitasid oma töö selle aja suurimate kirjandusasutuste ajakirjadele. Nii et võite öelda, et see oli aukraad, et kõik pidasid neid mehi ja naisi sellel teatud tasemel. Noh, kirjatöö amet kadus omamoodi pärast seda, kui kirjutusmasinast sai mõnes mõttes tõeliselt suur vahend ettevõtluses. Ja see oli, mu õpetaja ütles mulle, et see oli 1920. aastate keskel. See oli leiutatud palju aastaid varem ja seda kasutati veel sajandi alguses, kuid see sai tõepoolest silmapaistvaks isikuks peamiselt I maailmasõja ning selle sündmusega seotud majandus- ja ettevõtluspüüdluste tõttu. Minu õpetaja tavatses öelda, et kirjutusmasina tõttu läks kirjatöötaja elukutse alla ’28.

Nii möödusid aastad ja keegi ei kuulnud meister Penmanist enam midagi. Ja lõpuks, ma tõin selle omamoodi tagasi selles mõttes, et meil on praegu olemas õppekava, kus inimene peab sellel kirjastuse areenil näitama teatud oskusi ja kui nad mingis mõttes ka oma oskused viivad, vanameistrid, neid saab sertifitseerida meistrimeistriks.

Brett McKay: Nii et lõite organisatsiooni, mis juhib sertifitseerimisprotsessi?

Michael Sull: Noh, ma lõin organisatsiooni sees programmi. Organisatsioon oli IAMPEH. See on rahvusvaheline meister Penmani ja köitjate ning käekirja assotsiatsioon. Ja mul oli ausalt öeldes kõrini sellest, et inimesed rääkisid paljusid asju vana sulamehe kohta, kuid ei edendanud tegelikult selle olemasolu, et inimesi saaks ikkagi koolitada ja õpilasi inspireerida. Programm kestis 15 aastat, olin selle direktor. Ja selle aja jooksul tõestasime, et arvan, et 12 või 13 inimest on kaptenmeistrid. Programm on praegu läbi vaadatud ja see on endiselt läbi vaadatud, kuid siiski on veel inimesi, kes läbivad Californias Ink Academy nimelises asutuses kapteniprogrammi ja on võimalik, et mõned meistrid saavad ise üliõpilasi juhendada oma programmi kaudu saada kapteniks.

Brett McKay: Kuidas sa sellesse sattusid? Kas see oli? Teate, see käekirja ja kirjatööga kirglikult suhtumise idee oli see, mis teil noorena oli? Või oli see midagi, huvi, mis arenes täiskasvanuna ja otsustasite sellest karjääri teha?

Michael Sull: Noh, mu ema oli aastaid väga võimekas sekretär. Ta sündis teismeeas ja nagu paljud tollased naised, sai ta käekirja koolituse. Temast sai sekretär ja tal oli väga ilus käekiri ja lühikirjandus ja muu selline, ja läbi oma elu lapsepõlves imestasime alati tema käekirja jõulukaartide, õnnitluskaartide, kirjade eest, mille ta meile kõigile kooli ajal saatis või skautlaagris selline asi. Hiljem, pärast ülikooli lõpetamist ja mereväkke minekut, tahtsin lihtsalt hobi leida ja arvasin, et oleks tore kirjutada nagu ema. Kuid puudusid käekirjaga seotud raamatud, mis oleksid olnud saadaval kohalikes ettevõtetes või raamatupoodides.

Asi on selles, et käekiri on selline jalakäijate tegevus, et keegi ei mõelnud tegelikult kirjutada lihtsalt raamatut selle kohta, kuidas kirjutada kursiivset käekirja. Nagu poleks raamatut, kuidas hambaid pesta. See on lihtsalt midagi, mida me kõik teeme. Kuid sel ajal, mis oli 1970ndate keskel, oli kalligraafia muutumas väga populaarseks. Ja nii ma selleni jõudsin ja mulle see väga meeldis. See oli midagi, mis minu jaoks tarbis. Mulle lihtsalt meeldis nii kirjutada. See oli kõige lähedasem, mida saaksin kirjutada ilusal viisil nagu mu ema. Sel ajavahemikul asutasin Virginia Beachil kalligraafiagildi ja selle kaudu tutvusin kahe eaka härrasmehega, kes olid meister sulamehed. Üks oli kaasahaaramise meister. Sel ajal, kui ma seda kõike alustasin, olin 30-aastane. Ja see õpetaja oli 66-aastane. Ta õpetas mulle, kuidas teha vanu sertifikaate, väga ilusaid keritud sertifikaate. Kuid kõige hämmastavam inimene, kellega kohtusin, oli mees nimega Paul O’Hara.

Ta oli üks viimaseid elavaid meistreid kirjatöö kuldajast alates. Magistrikraadi sai ta 1908. aastal Zanarian Penmanshipi kolledžis, mis oli meie riigi ajaloos nagu Harvardi ülikooli Penmanshipi koolid. See oli Ohios Columbuses. Ja ta õpetas mulle kõike, mida tean kirjatööst. Ja see oli huvitav, ta oli kogu elu füüsilise vormi entusiast, 1913. aastal kirjutas ta kirjutajale füüsilise kultuuri kohta artikli, mis näitas teda kõigi lihastega t-särgis ja rääkis kõigile, kuidas sa pead olema lõtv. olla kirjasõber. Kui ma temaga kohtusin, oli ta 90-aastane ja ta oli endiselt suurepärases vormis ning oli endiselt väga hea kirjatöö kunstis ning ta võttis mind ja 50 aasta jooksul polnud keegi temaga tollest kirjastamisest rääkinud. Nii et mul oli väga vedanud ja vedas. Ja nad inspireerisid mind, neid mõlemaid õpetajaid, lihtsalt töötama nii palju kui võimalik, et teha endast parim, et saada kirjasõbraks, kaptenimeistriks nagu nemad.

Brett McKay: Nii et läheme stiili juurde, mille te neilt õppisite, ja miks läks selline loodus veidi kõrbesse. Kuid enne seda tappis nagu kirjutaja meister, nagu ütlesite, et kirjutusmasin kirjutas. Arvuti, milles ma olen kindel, et lihtsalt koputasin mustuse hauda. Nagu mis, maailmas, mis on muutunud, teate, et me kõik lihtsalt kirjutame või koputame nutitelefonides asju suhtlemiseks, näiteks mida teete meisternaamerina?

Michael Sull: Noh, need meist, kes me oleme ja põhimõtteliselt kõik kalligraafid ja kirjatöötajad, kes teevad palju sellist tüüpi tööd või teenivad sellega oma elatist, teevad mitmesugust komisjonitööd. Ikka täidame paljusid tunnistusi, diplomeid ja dokumente. Suurim oskus, mida me kasutame, on pulmatööstus, tehes näiteks kutse kujundust, pöördudes tuhandete ja tuhandete ümbrike ja kohakaartide, eskortkaartide poole, tehes abielutunnistusi. On mõned meist, kes teevad graafilise disaini stuudiotes endiselt aeg-ajalt tööd, kus tuleb erinevate klienditööde jaoks käsitsi kirjutada. Enamasti pole see tellinud mitte kogu reklaami teksti, vaid ainult selle pealkirja või ühte konkreetset sõna.

Kujundame loomulikult ka logosid, teeme seda siiani. Kujundan palju monogramme ja on ka teisi, kes seda teevad. Nii et sellist tööd teevad enamik meist. Teeme ka mõnda tööd statsionaarsete arendajate jaoks.

Brett McKay: Kas olete märganud, et nõudlus teie oskuste järele on viimase paarikümne aasta jooksul kasvanud?

Michael Sull: Noh, see on huvitav. Kui arvuti ilmus, langes suur töömaht, mida me kõik äkitselt leidsime, et me pole oma oskuste poolest tegelikult enam nii populaarsed. Kuid möödus umbes 10 või 15 aastat ja ühtäkki tekkis taas huvi käsitsi kirjutatud kutsetega, käsitsi kirjadega dokumentide ja muu vastu, sest inimesed hakkavad väärtustama käsitsi genereeritud äratundmisoskust. See on omamoodi tunnustustööstus. Ma arvan, et enamik meist, kes sellist tööd teevad professionaalselt, on väga-väga õnnelikud, sest see, mida me tegelikult teeme, on inimese saavutuste tunnustamine. Olgu selleks siis edasi kandnud inimeste mälestamine, õnnitleme inimesi, kes on oma erialal, võib-olla oma kirikus, saavutanud teatud oskuste taseme. Kuid kõik, mis hõlmab inimeste või nende saavutuste äratundmist, nii et käsitsi aitame inimestel ikkagi ära tunda inimese saavutustaju. Ja minu jaoks on see väga eriline. Nüüd on meil väga vedanud ja see on ka irooniline.

Sest suur kangelane on olnud sotsiaalmeedia. Me kõik, kes me seda tööd muidugi teeme, on hajutatud üle kogu maailma, mitte ainult siin Ameerika Ühendriikides. Ja nüüd on kellelgi Kansases, näiteks minu elukohas, täiesti vaevatu, et meie tööd saaks näha Islandil või Austraalias. Üle maailma. Ja käsitsi loodud kirjadele on omane ilu, mida te ei leia dekoratiivsete või dekoratiivsete kirjade digitaalsetest reproduktsioonidest. Selles on midagi väga erilist. Teatud stiilid, mis selle arengule omaste kõverate tõttu kutsuvad esile graatsilisust, põhinevad kõik loodusel ja loodus on siin sama mis mujal maailmas. Ja inimesed naudivad seda ja koguvad seda, sest see on midagi hoopis teistsugust kui pisut kuivas keskkonnas, milles enamik inimesi peab tänapäeval töötama arvutite, koridoriseinte ja muu sellisega.

Selles on üks ilu, mis tõepoolest meenutab aega kaugest ajast, kui seda nii palju hinnati. Suurim vastus, mille saan, on see, kui tegelen inimeste nimedega. Sest keegi ei näe oma nimesid nagu vanasti kirjutati. Nii et see on meie jaoks väga julgustav ja irooniline, et kirjutusmasin tappis kunsti ja sotsiaalmeedia levitab seda nüüd kogu maailmas. Õpetan kõikjal riikides, kus inglise keel pole isegi nende emakeel. Kuid kirjatöö ilu köidab neid ja nad tahavad õppida, kuidas sellist tööd teha.

Brett McKay: Jah, ma näen kindlasti suurenenud nõudlust käsitsi kirjutamise järele. Sest nagu ütlesite, arvuti, on teil arvutis fonte, mis võivad väljamõeldud välja nägema, ja saate selle ja teile meeldib: 'Noh, ma oskan lihtsalt kirjutada ja ma saan seda teha.' Kuid see näib lihtsalt autentsem, tõelisem. Näiteks: 'Oh, see tuli tegelikult kellegi käest.' See muutub väärtuslikumaks.

Michael Sull: Väga palju. Mul on meie suurepäraste meistrite kogumik vintage, käsitsi kirjutatud tükke, originaale, tükke. Sulgmeistrid 100 aastat tagasi. Ma toon need kõikidesse oma töötubadesse ja inimesed on lihtsalt üllatunud, et see, mida nad näevad, pole lihtsalt reproduktsioon. See pole lihtsalt trükk. See pole midagi, mida nad arvutis näevad, kuid nad teadsid, et see kirjamees oli 100 aastat tagasi selle paberi juures ja nende käsi puudutas seda. Ja see neile laulab, see kõlab väga erilise tooniga.

Brett McKay: Nii et räägime erinevatest stiilidest ja kirjatöö ajaloost. Sest minu arvates on see huvitav, sest see paljastab kultuuri kohta palju, eks? Kuidas nad kujundavad oma käekirja või kirjutamist. Sest siis räägite sellest, kuidas on muutunud äri, käekiri, poliitika on muutnud käekirja. Haridus on muutnud käekirja. Nii et ma arvan, et see on lõbus teema, kuhu süveneda, nii et seal on olemas kõik need erinevad kirjatöö stiilid. Millal hakkas kirjatöö või käekiri päris uhke välja nägema? Eks? Kas see on alati olnud nii, nagu keskajal? Või oli ajaloos hetk, kus inimesed hakkasid oma kirjutamisega tõesti õitsema?

Michael Sull: Jah, vastus on jah. Oli aeg, kuid peate tagasi minema, nagu te ütlete, renessansi. Kirjatundjad viis aastat tagasi 600 aastat tagasi lõid nad dokumendid Jumala ülistamiseks ja oma kiriku jaoks. Ja nii oli see väga eriline. Loomulikult olid tekstid, psalmid, näited pühakirjast väga hinnalised, väga pühad. Ja nii kulus ammuilma kirjatundjatel väga palju aega kirjutamiseks või erinevate valgustatud tekstide kirjutamiseks, et need oleksid Jumala ülistamiseks väga erilised dokumendid. Ja siis kulus palju kuldamist, kulla kasutamist. Kasutamine ... nad alustasid, arvan, 1400. aastatel, kus nad kirjutasid need ilusad tekstid laias kirjastiilis. Nende jaoks oli palju nimesid, oli Carolingian, oli gooti, ​​paljud teised. Kuid need kõik olid laiad pliiatsistiilid. Aastad möödusid, tehnoloogia hakkas kasvama. Tsivilisatsioon hakkas õitsema koos mehhaniseerimisega, eri riikide industrialiseerimisega. Ja sertifikaadid lihtsalt mingil moel lõppesid mingil moel, alustades tõesti, oh, võib-olla nagu 17. sajandi lõpus, ma arvan, et oli.

Kuid kui Ameerika asutati, muutusid asjad tõesti üsna palju. Ja see ei olnud ainult sellepärast, et me oleme Ameerika. Suure muutuse tõi tõesti Platt Roger Spenceri nimeline mees ja terasest pastapliiatsi leiutamine. Kui meie riik 18. sajandil asutati, olime algselt muidugi Inglismaa koloonia. Ja nii õpetati kõiki meie inimesi sellest ajast, kõiki meie asutajaisasid Washingtoni, Jeffersoni, Franklini, lapsena. Neid õpetati Ameerika Ühendriikides, kuid nad olid inglise kolonistid, nad olid Inglismaa subjektid. Nii õpetati neile ingliskeelset käekirja stiili, seda nimetati inglise ümmarguseks käeks. Täna kutsume seda Copperplate'iks.

Selles kirjutamisstiilis varjutatakse kõik allakäigud, vajutades kirjutusriista veidi suurema survega alla ja nii levib punkt koos rõhuga, tint täidab kahe punkti vahelise tühimiku ja saate paksema löögi. Paberil tähendab see, et see on tumedam löök. See on raskem, julgem. Nii muutub kirjutamine rõhutatumaks või lugupidavamaks, näiteks inimeste nimede kirjutamiseks. Kuid kõik väikesed tähed, kõik need, olid kirjutatud allakäiguga. Nii et nad olid väga rasked ja varjutatud. Tähed põhinesid pigem ümmargusel kui ovaalsel kujul ja suurtähed olid uhked võrreldes sellega, mida inimesed täna kirjutavad, kuid tegelikult ei õitsenud neid eriti palju. Need olid tohutult väikeste tähtede osakaalu osas. Ja idee oli see, et kui teie ja mina oleksime tollal õpilased, siis peame kirjutama täpselt nagu meie õpetaja ja täpselt nagu üksteised. Nii et ühtlus ja järjepidevus olid kõige olulisemad väärtused.

Ameerikas oli mees, kes sündis 1800. aastal, tema nimi oli Platt Roger Spencer. Ja 1820. aastatel lõi ta stiili, mis oli väga erinev. See oli tol ajal revolutsiooniline. Ta arvas, et inimesed ei peaks kirjutama nagu kõik teisedki. Ja Ameerika rajati individuaalse vabaduse, individuaalsuse põhimõtetele. Et me ei usuks, et peame kõike tegema nagu kõik teisedki, tunnetame vabadust. See oli osa sellest, kes me oleme. Ta leidis, et see peaks põhinema, pigem käsitsikirjutamine, oleks inimeste ettevõtmistes palju osavam, see ei põhinenud inglise ümmarguse käe rangetel distsipliinidel, vaid kõigil sortidel, mille leidsite loodusest. Ta tundis, et Jumal lõi looduse ja Jumal lõi inimesi. Igal pool, kus sa vaatasid, oli loodusel mitu konsistentsi ja see oli mitmekesisuse tunne.

Sellepärast näete kuskilt välja vaadates erinevaid taimi, erinevaid linde ja nii edasi. Looduses on seda kõikjal. Teil olid ka ideed kontrastist ja kontrast pole ainult tumedast valguse poole. See on suuruse, kuju, värvi, suuna, surve jms kontrast. Ja see kõik on osa sellest mitmekesisuse tundest. Ja kaks kõige olulisemat osa olid kumerustunne, sest igal elusolendil on keha suhtes kumerusetunne. Kellegi kehas pole ruudukujulisi rakke. Iga kord, kui keegi lihast liigutab, liigub see kõveras. Kõik, alates putukatest kuni elevantideni, liiguvad kõik olendite liikuvad osad pöördetüübis, täpselt nagu teie sõrmed, käsi ja käsivars. Nii et kumerus oli universaalne ja liikumise idee, teate, igal elusolendil on liikumine, isegi kui see on lihtsalt rakkude jagunemine, see on liikumise tunne. Kuid kõik olendid, keda me sellest teame, liiguvad. Tuul puhub, kuid tuul ei puhu samas suunas sama kiirusega, nagu paneksite ventilaatori tuppa ja suunaksite selle lihtsalt ühte asendisse.

Kui näete, kuidas lehed tuules puhuvad, puhuvad nad ka teie, mitte ainult õhus, vaid liiguvad alati kaarekujulisena, kui tuul neid puhub. Tuul pole nagu fänn. Niisiis tundis ta, et need olid, noh, need olid põhimõttelised mõisted, mida inimesed said teha ja mida me oma käekirja olemuses kasutada võime. Kui teie käsi ja sõrmed ja sellised liiguvad, liiguvad nad kurvis, nii et see on loomus. Kirjutades kirjutate lisaks liikumisele ka kõveratega. Inimesel on raskem sirget joont tõmmata kui kõverat, sest meie keha pole selleks sunnitud. Saame, kuid see on natuke rohkem vaeva. Kui paned silmad kinni ja liigutad lihtsalt kätt üles ja alla, siis põhimõtteliselt küünarnukist pöörates saad teha paberile täiusliku kõveruse.

Nii et need neli põhimõistet muutsid kõike. Ja kui ta neid 1830. aastate alguses tutvustas, oli see kohe populaarne. Põhjus oli sellepärast, et äkki oli Iowa talupidaja või Pennsylvania kaevandustööline või keegi teine, kes neil päevil polnud akadeemikuks, arstiks, juristiks, ametlikuks õpetajaks, kes õppis kirjandust kõrgkooli või kooli, ülikooli, kõrgema haridusega inimeste tüüpi. Nüüd võiks tavaline rahvas, kõik, kes kõikjal töötasid, teha kirjatööd ja see oleks õige, ja neil oleks midagi sellist, mida kellelgi teisel polnud. Neil oleks oma stiil. Nende individuaalsus ja see tegiki sellest nende käekirja. Spenceri idee kestis nii kaua, kuni kõverad olid siledad ja tähed olid pidevalt sama nurga all kaldu ning tähed olid järjekindlalt paigutatud, siis oli see kõik, mida tegelikult vaja oli. Kui soovite kirja varjutada, oleks see tore. Kui te seda ei teinud, on see ka hästi.

Ta tundis, et kui te kõik oma kirjad varjutaksite, oleksid need ilusad, kuid nad oleksid kuidagi igavad. Kõik oleks sama. Kui te ei varjutaks midagi, siis oleks see ka kuidagi igav, sest see kõik oleks sama. Nii et talle kirjutatud kirjade varjutamine oli aktsent ja see tekitas entusiasmi või austust. Kui soovite kirjutada kellegi nime ja lasta seda väga hääldada. Kirjutaksite selle, kuid muudaksite ehk suurema varju pealinnad ja veidi fantaasiarikkamad, võib-olla rohkem kõveratega. See lihtsalt muutis seda, kuidas Ameerikas kõike tehti. Ameerika stsenaariumist, mida nimetati Spenceri kirjaks, sai meie rahvuslik käekirja süsteem 1800. aastatel, 19. sajandil, ja see püsis nii 20. sajandini, kui Austin Norman Palmeri nimeline mees muutis seda uuesti Spenceri skripti muutmisega.

Brett McKay: Noh ja teine ​​asi, mis seal toimus, rääkides sellest, kuidas käekiri võib kultuuri kohta palju paljastada, ma mõtlen, et sa rääkisid palju loodusest ja muust, see on osa sellest, mis Spencerianiga toimus. Nagu sel ajal Ameerika ajal, käis ka siis romantiline liikumine.

Michael Sull: Jah.

Brett McKay: Ja teil olid Thoreau ja Emerson rääkinud loodusesse naasmisest. Ja nii peegeldas tolleaegne käekiri Ameerikas seda meeleolu või tunnet, mis seal tol ajal valitses.

Michael Sull: See oli kindlasti selle aja stiil. See tõesti oli. Teate, Inglismaal oli muidugi oma viktoriaanlik ajastu ja see kandus teatud määral edasi ka Ameerikasse. Teate, romantika ja muu sellisega. Ja noh, nagu te ütlesite, kirjandus, mis sel hetkel loodusteadlastega välja tuli, ja selline, sobis seda tüüpi kirjutis. See oli ka romantiline selles mõttes, et inimesed kirjutasid sotsiaalset kirjavahetust, armastuskirju ja muud sellist, sest nüüd sai oma tundeid märksa ornamentilisemalt kirjutada. Ja see jällegi tekitas üha rohkem tunnet, et kirjutamine peaks olema tore. Teine asi, mis sel ajal silma paistis, oli muidugi see, kui märkimisväärne oli inimese allkiri. Täna, kui inimesed kirjutavad, kritseldavad nad tavaliselt oma nime ega mõtle sellele eriti. Noh, sel kuldsel romantilisel perioodil oli teie nimi kõik.

Teie nimi, viis, nagu te selle visiitkaartidele kirjutasite, jättis teistele inimestele mulje, kui olete haritud, kui teate, siis kultuuriinimene. Kui oleksite mainekas äriinimene, sest tundsite uhkust oma nime üle. Ja mitu korda on inimese allkiri kaardil see, mis andis talle sissepääsu, niivõrd kui see kehtib teatud ametikohtadele ja erinevatele töökohtadele.

Brett McKay: Ja nii oli see umbes nagu Instagrami voog, eks? Et võiksite kellelegi rääkida, kellegi kohta. Täna vaatame lihtsalt nende Instagrami voogu. Oh, see tüüp on äriinimene. Nad tegid seda teie allkirjaga juba 19. sajandil.

Michael Sull: Jah, nad tegid.

Brett McKay: Olgu, nii et mainisite Austin Palmerit. Ta muutis käekirjamängu Ameerikas. Rääkige temast ja milliseid muudatusi ta tõi.

Michael Sull: Noh, A.N. Palmer, Austin Norman Palmer oli tegelikult pärit New Hampshire'ist, kuid ta elas suurema osa oma elust Iowas Cedar Rapidsis. Ja ta läks väga kuulsasse kõrgkooli või kirjandusasutusse ja tead, lõpetas selle. Ja suutis teha väga-väga uhket kirjatööd. Kuid teda huvitas pigem haridus, kirjatöö ja kirjatöö äri õpetamine, mitte lihtsalt paljude diplomite tegemine, selline asi, nagu köitev stuudio oleks tegelikult olemas. Ja neid oli maal palju. Nii et ta töötas välja stiili, alustas oma karjääri raudtee-ettevõttes töötades ja tema töö oli kaubamanifestide kirjutamine. Teate, rongide lasti üksikasjad. Ja ta nägi, et kõige rohkem maksti meestele ja naistele, kellele maksti palka selle järgi, kui palju lasti manifeste sa päevas kirjutada saaksid. Nii et teile maksti igaüks, kelle saate luua.

Ja need, kellele maksti kõige rohkem ja kes kirjutasid kõige kiiremini, ei pannud oma kirjadele varju nagu Spencerian. Ja nad ei pannud sellele kaunistamiseks lisakõveraid ega ovaali. Need olid lihtsalt paljaste luude tähed ise. Need olid ikka korralikult paigutatud, olid ikka õige kujuga, kuid ornamenti polnud üldse. Noh, mida nad tol ajavahemikul kasutasid, kõik kirjutajad kasutasid oma õlalihaseid, seda nimetatakse kogu käe liikumiseks, kus teie käsi ise eriti ei liigu. See pole nii, et liigutaksite palju sõrmi. Kuid kogu õlga ajavad õlalihased. Ja ta nägi, et inimesed, kes seda tegid, kirjutasid väga kiiresti ja nad said rohkem palka, kuna neil oli suurem töömaht.

Kuid siis hakkas ta mõtlema selle õpetamise idee peale ja arvas, et lastel oleks lihtsam õppida, kui neile õpetataks mitte Spencerianit, vaid mingi alasti Spencerianit, nagu need inimesed tegid, ilma igasuguste varjundite ja kaunistusteta, kuid neil olid küünarvarred laual, terve käe liikumine, õlgade liikumine, kirjutades on kogu su käsi lauast väljas. Ainult sõrmed ja pliiatsi osuti puudutavad lauda. Seega pole mingit hõõrdumist ja saate kirjutada väga kiiresti. Kuid lastel polnud vaja väga kiiresti kirjutada. Ja ta arvas, et kui teie käsivars on laual, küünarnukk on vaid mõne tolli kaugusel lauast, ja kui kasutate küünarvarre, randme ja sõrmede kombinatsiooni, saate hõlpsalt väsimuseta paberilehele kirjutada, niikaua kui hoidsite oma rühti õigena.

Ta nimetas seda Palmeri meetodi kirjutamiseks. Ja ta hakkas kirjutama teile teadaolevaid raamatuid ja juhendmaterjale, asutas oma ajakirja. Seda nimetati Lääne Penmaniks. Ta hakkas seda katsetama, pakkudes seda õpetada nunnadele mõnes Chicago piirkonna erinevas koolis. Ja see oli jälle, see oli kohe edukas. Neile meeldis see väga. Lastel oli lihtsalt lihtsam õppida. Sellest sai tohutult populaarne käsitsi kirjutamise meetod. Ma arvan, et maailmamessil toimus see sajandivahetusel just St. Louisis ja tutvustas seda ekraaniga ning tal olid seal mõned mudelid ning ta tegi demonstratsioone. Ja üks New Yorgi linna koolisüsteemi superintendentidest nägi seda ja viis selle New Yorki tagasi ja võttis selle vastu ning see oli New Yorgis tohutu hitt. Ja kui see juhtus, ei läinud kaua aega enne, kui kogu riik selle üle võttis. Nii et Palmeri meetodiga kirjutamine ületas Spenceri kirja. Ja kui see juhtus ja see oli nii populaarne, hüppasid pardale paljud teised sulamehed ja nad hakkasid kirjutama omaenda stiiliga raamatuid ja panid sellele nime.

Nii et seal olid McClaini käsitsikirjasüsteem ja Barrens Myersi käsitsikirjasüsteem. See jätkus ja jätkus. Kuid see kõik oli põhimõtteliselt Palmeri meetodi kirjutamine ja see kestis üsna palju 1960. aastatel. Ja alates 60ndate lõpust ja 70ndate algusest, kui arvutiajastu oli alles lapsekingades, hakkasid inimesed seda mõtlema vanamoodsana. Nad unustasid, kui oluline see oli hea kehahoiaku julgustamise mõttes, ja teate, lihtsalt idee, et kirjutades peaksite mõistma keelt. Sest loomulikult on ainus viis kirjutamiseks mõelda, mida soovite kirjutada, mis tähendab, et peate mõtlema grammatika üle, õiges keelekasutuses. Niisiis hakkasid inimesed 1960. aastatel ja ka 1960. aastatesse kuulunud vabadusliikumisega minema eemale sellest, mida tänapäeval nimetaksime vintage-stiiliks. Kui nüüd umbes kümme aastat edasi läksite, oleme nüüd 1980ndate alguses. Seal oli mitu inimest, kes olid teadupärast töölaua kirjastamise ja arvutikasutuse tõttu mitu inimest, kes vaimustusid käekirjast ja arvasid, et Palmeri meetodi kirjutamine on liiga ebaselge ja liiga dateeritud.

Ja see oli liiga uhke. Nii lõid nad stiilid, mida ma nimetan kompromissstiilideks. Kus kiri on tõesti omamoodi teisejärguline mõte. See on pigem see, et me tahame, et lastel oleks lihtsam kirjutada, nii et nad hakkasid leiutama stiile, mis ei olnud nii viltused kui ka sirgemad. Ja nad olid rohkem vormis. Ja nad püüdsid muuta selle hõlpsaks üleminekuks printimiselt või tänapäeval, mida nad nimetavad käsikirjaks, täiskasvanute käekirja stiilile. Nad turustasid suurepäraselt neid erinevaid stiile, mis said väga populaarseks ja on populaarsed ka tänapäeval, kuid tegelikult ei soodusta nad head kirjatööd. Nii et täna on mitu inimest ja ma olen üks neist, kellel on viimase paari aasta jooksul palutud kirjutada raamatuid hea käekirja traditsioonide taastamiseks, kus te ei toetu oma tööle, kus teie kehahoiak on õige. Seal, kus teil ei teki õlal valusid ja muud sellist.

Mida teete, mida tehti palju aastaid tagasi. Nii selle tõttu kui ka sotsiaalmeedia, mis selle kohta uudiseid levitab, ja kõigi erinevate asukohtade tõttu, mida paljud meist õpetama hakkavad, on see suur tagasitulek. Minu kirjutatud raamatud on enneolematud müügis, mida nad saavad. Mul on end raske uskuda. Ja minu raamat Spenceriani kohta tõlgiti just mandariini keelde. Tulin just tagasi Aomeni ja Taiwani õpetamise kohast, kus see raamat ilmus, ja see on hämmastav, entusiasm, mis inimestel nende vanade stiilide kirjutamise pärast nende ilu tõttu on.

Brett McKay: Nii palju seal uuesti lahti pakkida. Mulle meeldis, kuidas sa Palmeri meetodist rääkisid. See tuli välja samal ajal Ameerikas, kui industrialiseerimine tõepoolest auru võttis. Tundub, et Palmeri meetod sarnanes rätsepatööga. Eks? Otsite efektiivsust kirjalikult, kuid näete siiski kena välja. Kuid nagu see oli väga tõhus ja see sobis tollase riigi eetosega.

Michael Sull: Absoluutselt. Ja pidage meeles, et see oli enne kirjutusmasinaid.

Brett McKay: Eks jah, jah. Nii et olen mõnda neist raamatutest lugenud ja on hämmastav, kui üksikasjalikud need on. Hoidke oma kätt, see on see, kuidas te… see on mõnikord kuidagi ülekaalukas.

Michael Sull: Jah, minutis tuli kirjutada kindel arv tähemärke. Nad ütleksid raamatutes, mida nad ütleksid: „Me tahame, et kirjutaksite neist 60 tähte minutis või 70 minutis, sest nad üritasid teid kiiresti kirjutama panna, et teil oleks äritöös võimalik turule pääseda. , sekretärina või isegi juhina. Sest mida kiiremini oskasite kirjutada, seda produktiivsem olite.

Brett McKay: Õigus ja nii arendasid Palmeri meetodid, umbes standard kuni 70. aastateni, välja selle lihtsustatuma versiooni. Ma arvasin, et õppisin põhikoolis Denillioni stsenaariumi?

Michael Sull: Oh jah.

Brett McKay: See oli see, mida ma õppisin. Ja ma arvan, et iga 80-ndatel aastatel üles kasvanud laps kirjutab ilmselt täpselt samamoodi.

Michael Sull: See oli üks neist, mida turustati väga hästi, ja enamik inimesi, keda ja mind selle pärast ka kritiseeritakse, kuid enamik inimesi, kes õppisid lapsena, seda tüüpi skripte, mis ei olnud tegelikult viltused ja olid esmasemad ära kasuta neid täiskasvanuks saades üldse. Nad lihtsalt unustavad selle. Nad teevad seda täna, enamik inimesi kirjutab täna ainult kahel põhjusel. Üks on kas anda või vastu võtta teavet ja kirjutada nii kiiresti kui võimalik ja ainus oluline asi on loetavus ning mul on selleks ka termin. Ma nimetan seda infokirjutamiseks.

Kirjutate teabe huvides. Ja nii on täiskasvanud elanikkonnast palju inimesi, tõenäoliselt 80%, kui mitte rohkem, kirjutab viisil, mis on enam-vähem kursorite kombinatsioon, kus olete tähed ühendanud käsikirjas või trükitud tähtedega, sest nad kirjutavad lihtsalt nii kiiresti kui nad saavad oma tähed loetavamaks muuta nii, et neid saaks lugeda. Paljud inimesed ütlevad: 'Ma ei oska oma käekirja lugeda.' Hästi käekiri, mida ei saa lugeda, on üsna väärtusetu. Aga kui edastate teavet ja teil pole arvutit, nii et peate selle kirjutama, peab see olema loetav, kuid jällegi on huvi tõepoolest suur, et naasta oma kirjatöö uhkuse, see näeb kena välja. Paljud inimesed tunnevad, et nende käekiri peegeldab nüüd iseennast.

Ja isegi kui see ei kajasta seda teistele inimestele, siis siiski ka iseendale ja see paneb neid end rohkem tundma, kuidas ma saan seda öelda? Rohkem rahulolu, suurem eneseväärtuse tunne, kui nad oskavad lihtsalt kritseldamise asemel kenasti kirjutada.

Brett McKay: Nii et lisaks sellele identiteeditundele, mis kaasneb õppimisega, kuidas kirjutada kenasti kirjutades, miks muidu, miks te arvate, millised on muud eelised, kui kirjutada asju käsitsi meeldivas stsenaariumis?

Michael Sull: Oh, neid on palju. Käekiri on puhtalt inimtegevus, me oleme ainsad olendid, keda teame ja kes tegelikult kirjutavad. Ja nii on selles midagi väga erilist. Teisaldate oma mõtted paberil nähtavasse keelde, et keegi teine ​​seda saaks lugeda. Käsitsikirjutamisviise on kaks, mitte stiilid. Ühte nimetatakse ärikirjutamiseks, kus kirjutate põhimõtteliselt ainult teabe andmiseks. Milline väärtus on teie otsustada, kuid see on lihtsalt teabe edastamise huvides. Teist nimetatakse sotsiaalseks kirjutamiseks ja see on siis, kui soovite kirjutada oma tädile Maarjale kirja ja küsida temalt, kuidas jõulud olid, või soovite kirjutada sõbrale ja öelda, kui väga te neid igatsete. Käsitsi kirjutamine ühiskondliku kirjutamise huvides on see puhtalt emotsionaalne kirjutamine.

Valite sellepärast, et ei pea seda äri jaoks tegema. Te ei pea seda tegema kindla aja jooksul. Ja nii valite, kuhu soovite kirjutada, millist pliiatsit kasutate, teate, valgustust, millist paberit. Nii et see on teie enda emotsiooni väljendus selle inimese väärtusele, kellega te kirjutate. Annate neile kõige kallima võimaliku. Annate neile oma aega. Annate neile osa oma elust. Nii et see on emotsionaalne tunne, mis paneb meid inimestena tundma end ehk veidi väärtuslikumana suhtlemisel. See pole midagi, mida saate mõõta, pole midagi, mida saab kuidagi reguleerida või mõõta dollaritega, kuid see on väga reaalne. See on viis, kuidas me ütleme inimestele, kui palju me neist mõtleme ja kui palju me muretseme või mis meie elus toimub. See on väga eriline.

Kirjutamise teine ​​asi on see ja seda on ikka ja jälle tõestatud, eriti laste jaoks. Kirjutades kipub meelde tulema, millest kirjutad, sest selle tegemine võtab aega ja selleks tuleb palju mõelda, mida öelda, mis teema on ja kuidas see ilmub paberil. Ehk loetavus. See aktiveerib teatud aju osi, mis on kognitiivse mõtlemise jaoks väga soodsad. Nii et lastel on käekiri keeleoskuse õpetamisel ja loetavuse mõistel palju tõhusam kui klaviatuur. Kirjutamise idee annab lastele ka grammatika, lauseehituse ja muu sellise tunde, sest kirjutades peate seda tegema. See on väga, see on selle jaoks võti. Vanasti, kui kirjasõbrad olid kirjatöö kuningad, õpetades ja rääkides kõigile kõigest sellest, mida ma kirjeldan, sest tegelikult pole enam ühtegi meisterkirjameest. Kui soovite neid nimetada mõne toetava kirjatöö kangelaseks või tegevusterapeudiks.

Ja mõned koolitajad ka. Sest nad tunnevad neid asju ära. Käsitsikiri soodustab ka head rühti, nii et nii, et alati, kui kirjutate, ei hakka teil valusid tekkima. See soodustab laste kognitiivsete ja motoorsete oskuste arengut.

Brett McKay: Olen näinud, et teie fakt kipub rohkem meelde tuletama, kui kirjutate asju käsitsi. Kui ma õppisin õigusteaduskoolis, esimesel semestril, oli mul seal klaviatuur ja ma lihtsalt kirjutasin kõik, näiteks kirjutasin kõik, mida mu professor ütles. Aga ma olin nagu, et ma ei mäleta ühtegi sellist kraami. Mulle peaks meeldima ülevaade ikka ja jälle. Ja siis teisel semestril hakkasin lihtsalt märkmikku tooma ja hakkasin lihtsalt märkmeid kirjutama. Ja see, mis mind sundis, oli tõesti õppejõu kuulamine ja protsess ja asi, kas see on tõesti oluline punkt?

Ja kuna ma tegin seda väikest lisapingutust, sest kirjutasin käsitsi, oli minu arvates natuke rohkem tasuv.

Michael Sull: Käsitsikirjutamine võtab kauem aega kui klahvistik, nii et selle tootmisega on rohkem seotud. Ja see teeb täpselt seda, mida just kirjeldasite.

Brett McKay: Ja veel üks viis, kus käekiri mind õigusteaduskonnas päästis, oli see üks päev. Ma ilmusin testi tegema ja mu arvuti ei töötanud, nii et ma ei saanud oma arvutis testi teha. Ja ma lihtsalt ehmatasin. Kuid suutsin selle käsitsi kirjutada ja kuna minu käekiri on päris loetav, tegin seda kursoriga, sain hästi hakkama. Nii et see päästis mind viimasel hetkel, nii et mul on hea meel, et ma selle oskusega ikka sammu pidasin.

Michael Sull: Mul on hea meel, et teil see kogemus oli.

Brett McKay: Jah, ei. Oletame, et keegi kuulab seda taskuhäälingusaadet. Ja ma olen kindel, et paljud inimesed mõtlevad seda kogu aeg, lihtsalt: „Minu käekiri on kohutav. Soovin, et saaksin seda parandada. ' Nagu mis on parim viis kursori abil kirjutamise õppimise või uuesti õppimise alustamiseks, kuid kas see õnnestub hästi?

Michael Sull: Noh, seal on mitu asja. Esimene asi, mille peate lihtsalt otsustama ja kokku leppima, on see, et peate seda harjutama iga päev. See on eluoskus. Kuid teie elu, nii vana kui keegi teine, on tõenäoliselt kõik need aastad käekirja teinud teatud viisil. Nii et see on oskus, mida peate muutma ja see võtab aega ning peate sellega leppima ja mitte tundma, et see on nii negatiivne tegur, et te ei kavatse seda teha. Kuid igapäevane kirjutamine võib osutuda millekski, mis on väga eriline ja väga nauditav. Te hakkaksite kirjutama, teate, lihtsalt märkmeid endale või kirju teistele inimestele. Alustage päevikute koostamist, looge isiklik ajakiri. Vanasti kutsusid nad neid päevikuteks. Nii et see on üks asi. Peaksite leidma endale sobiva kirjutamisvahendi.

Nüüd olid enamikul meist, kui olime lapsed, kõigil teatud odavad pastapliiatsid või pliiatsid. Pliiats on tegelikult suurepärane tööriist, millega kirjutada, sest grafiit on otsas pehme ja seega väga sile. Peate seda lihtsalt üsna tihti teritama. Kui keegi tõesti tahtis seda teha, siis soovitaksin tavaliste pliiatside asemel, mida me nimetame 2H kõvaduseks juhtpositsioonil, asemel leida 3H pliiatsi, kuna sellel on grafiidiga segatuna veidi rohkem savi see on natuke raskem ja te ei pea seda nii tihti teritama. Muidugi on tänapäeval palju tööriistu, mis on täiesti suurepärased ja ei maksa väga palju. Seal on palju markereid, rullpalle, geelikirjutajaid, lisaks teate, täitesulepead ja pastapliiatsid. Kuid kellelgi, kellel on väga väike investeerimine, isegi 5, 10 dollarit, on lihtne leida endale sobiv tööriist.

Kuid sa peaksid selle leidma. Peaksite leidma ühe neist ja seejärel peaksite endale hankima mõned padjad, et saaksite kirjutama hakata. Mitte ainult märkmete postitamine, mitte ainult midagi, mida toidupoed loendis kritseldada, vaid tegelik tahvelarvuti. Ja siis on ilmselt kõige kasulikum leida raamat, mis keskendub just teile teadmisele, ümberõppimisele või koolituskursuse koolitamisele. Sellepärast kirjutasin ausalt, et kirjutasin oma. Olen kirjutanud raamatuid Spenceriani kohta, õpetanud seda pikka aega. Ühel hetkel olid paljud minu õpilastest emad, kes koolitasid oma lapsi. Ja paljudel algklassi käsikirja käsiraamatutel pole tegelikult palju tegelikke näiteid. Neil on lühikesed laused ja need on kirjutatud või trükitud väga suures mahus.

Ja neil on palju teist tuttavaid, kenaid illustratsioone, kuid tegelikult pole neil palju kirju. Ja nad on ka nii, et kirjutate raamatutesse mitu korda, nii et nende oma pole palju, kuidas ma seda öelda saan? Palju sellest, mida ma nimetan pardaajaks, kus sa tegelikult lauseid kirjutad. Kus sa tegelikult kirjutad keelt. Kui kirjutate, siis kui harjutate oma käekirja, kirjutades a, a, a, b, b, b, on see alguseks hea. Parim õppimise WhatsApp on aga see, kui õpid konkreetseid tähti kirjutama ja õpid neid koos sõnadega harjutama, sest ma ei lähe kellegi juurde ega ütle: „B. B. B. ” Ma räägin nendega keeles.

Nii et kui hakkate oma kirjutamist harjutama lausetes või sõnadega, kasutate oma kirjatööd nii, nagu me kõik räägime. Nii on palju parem. Nad palusid mul kirjutada raamat traditsioonilisest käekirjast, sest nad ei olnud nende käekirjaraamatute peamise tüübiga rahul. Nii ma tegingi ja see on tohutu raamat. 350 lehekülge, seal on 122 õppetundi. See on kõige põhjalikum raamat, mis on kirjutatud kursuse kirjutamisest, traditsioonilisest kirjutamisest, ilmselt 70 aasta jooksul. Ja ma helistasin sellele, sest ma ei tahtnud seda enda järgi nimetada ja see sarnanes Palmeriga väga, ma lihtsalt nimetasin seda Ameerika kursiivseks käekirjaks. Ja mind hämmastas, kui populaarsed on raamatud. Ja siis umbes aasta või kaks tagasi paluti mul kirjutada täiskasvanute kaubandusliku kirjastamise ettevõttele käekirjaga raamat. Ma ütlesin: 'Ma juba tegin.'

Aga muidugi on, minu raamatus oli palju viiteid õpetajatele, hinnetele ja vanematele ning teate, hariduslikud põhikoolid. Niisiis redigeerisin seda uuesti ja lisasin mõned lisapeatükid kunstilise kirjutamise, allkirja ja käekirjapraktika sobitamise kohta täiskasvanute ajakavasse ja nimetasin seda kursuse kirjutamise kunstiks. Ja see raamat ilmus tänavu juulis ja nii on see siiani, see on ainult kuus kuud ja see on juba kolmandat trükki ning mõeldud täiskasvanutele. Nii et aga on ka teisi, ma ei püüa seda lihtsalt reklaamida, vaid on ka teisi raamatuid, mis on viimastel aastatel ilmunud, teate, käekiri, mis pole ainult algklasside tüüpi raamat. Kuid inimesel, kes soovib tõesti uuesti kirjutamisse tagasi minna, on hindamatu väärtus, kui tal on hea juhend, viide, mis kõiki neid asju näitab. Ja räägib mitte ainult kirjadest, vaid ka kehahoiakust, sellest, et teate, mis vahe on vasakukäelistel ja paremakäelistel. Tööriistade kohta, kuidas erinevaid tööriistu kasutada. Minu raamatus on isegi peatükk sellest, kuidas kirjutada isiklik kiri, sest seda ei õpeta enam keegi. Nii et midagi, mis on teatud mõttes põhjalik õppekava kõigi nende käekirja erinevate aspektide kohta.

Et kirjanik saaks sellest rõõmu tunda ja kasutada seda osana oma elust, et suhelda teiste inimestega visuaalselt. Kui keegi saab teie kirja, siis teate, kuidas kirjutate, peegeldus neile, kes te olete. Sa ei saa seda aidata. Ja kui midagi kritseldate, ütleb see kellelegi, et ma pole tegelikult nende aega väärt. See on nagu liiga kiire rääkimine, nii et keegi ei saa isegi aru, mida sa öelda tahad. Midagi sellist on väga raske kuulda. Kas sellel on mõtet?

Brett McKay: See on täiesti mõistlik. Ja ma mõtlen, et ma kujutan ette ka seda, et õppides hästi käsitsi kirjutama ja seda sagedamini tehes, eristab see teid. Sest tänapäeval ei tee nii palju inimesi.

Michael Sull: Oh, absoluutselt. See on omamoodi selle haru, Ameerikas on palju kohti, kust saab osta mõnusat paberit, millele kirjutada, kuid ilusat, tead, kas käsitsi valmistatud või seda, mida nad nimetasid vormivalmistatud statsionaarseteks, on enam raske leida Ameerika. Nad teevad neid endiselt Euroopas ja Asis, kuid Ameerikas on inimesed läinud pikkade kirjade kirjutamisest märkmekaartideks. Teate, sest need on lühikesed ja võite põhimõtteliselt kirjutada paar rida, et öelda: Tere, kuidas läheb, ilma et oleksite pikalt seletanud, mida öelda tahate. See on omamoodi kurb. Kuid tundub, et inimestel pole nii palju aega kui varem, kui neile eraldatakse inimeste suhtlemiseks. Nii et kui leiate mõne toreda statsionaarse ja Ameerikas on neid veel saadaval. Mõned neist, mis meil siin on, on teistest riikidest.

Kuid nad on lihtsalt, nad on imelised. Nad on mind väga põnevil neile kirjutama, sest paber ise on lihtsalt hiilgav, mitte lihtsalt vooderdatud tahvelpaberi leht.

Brett McKay: Noh, Michael on mõni koht, kus inimesed saavad käia teie tööga rohkem tutvumas?

Michael Sull: Jah, kindlasti saate. Minu veebisait on Spencerian.com ja minu Instagram on MichaelRSull ja sama on ka minu Facebook, Michael R. Sull. Ja inimesed saavad seal edasi minna.

Brett McKay: Ja kas postitate mõnda oma tööd oma Instagrami?

Michael Sull: Tead, ma tõesti, hästi, seda teeb mu naine. Ma ei ole asjade tehnilises osas liiga osav, aga kirjutan küllaltki palju, mu õpetaja, õpetaja, aga mu õpilased ja mu naine postitavad mu tööd üsna palju. Inimesed saavad minu nime ka internetist otsida ja seal on palju näiteid asjadest, mida olen varem teinud ja mida teen praegu.

Brett McKay: Noh, Michael Sull, suur aitäh teie aja eest. See on olnud absoluutne rõõm.

Michael Sull: Noh, aitäh, loodan, et sellest on abi olnud ja julgustaksin inimesi tõesti meeles pidama, et nad on inimesed. Need ei ole lihtsalt teadupärast mulgustamiseks mõeldud masin, võtmeplaat. Teil on mõtteid ja emotsioone ning parim, mida saate teha, on neid käekirja kaudu inimestele jagada. See on osa sinust, mida neile annad, ja inimesed hindavad seda väga. Nii et tänan teid selle aja eest nii palju, et lubasite mul sellel podcastil teiega liituda.

Brett McKay: Minu tänane külaline oli Michael Sull, ta on meister sule- ja suleõpetaja. Siit saate lisateavet tema töö kohta ja leiate mõned tema raamatud, mille ta on kirjutanud teie käekirja parandamiseks, aadressilt Spencerian.com. Vaadake ka meie saate märkmeid aadressil aom.is/penmanship, kust leiate linke ressurssidele, kus saate sellesse teemasse süveneda.

Noh, mis koondab AOM-i taskuhäälingu teise väljaande, vaadake meie veebisaiti artofmanliness.com, kust leiate tuhandeid tasuta artikleid kõigest, kirjatööst, meil on artikleid isikliku rahanduse, sotsiaalsete oskuste, füüsilise vormi kohta. pane see nimeks, meil on see olemas. Kui te pole seda veel teinud, oleksin tänulik, kui võtaksite ühe minuti, et anda meile ülevaade iTunes'is või Stitcheris. Sellest on palju abi ja kui olete seda juba teinud, siis kaaluge saate jagamist sõbra või pereliikmega, kelle arvates võiksite sellest midagi saada. Nagu alati, tänan teid jätkuva toetuse eest. Järgmise korrani on see Brett McKay, kes tuletab teile meelde, et ärge kuulake ainult AOMi taskuhäälingusaiti, vaid pange õpitut ka ellu.